Igualar colores no es lo mismo que colorear

Todo comenzó con un único modelo de coche, conocido como Modelo T, disponible en cualquier color siempre que fuera negro. La justificación económica de esta elección era el coste de la pintura negra, que era decididamente más barata que otras cuando se comparaba con otras, sin dejar de ser bastante duradera y (teóricamente al menos) repetible. En nuestros tiempos, un especialista en pintura de automóviles con experiencia sabe muy bien que el negro no siempre es negro, y que el efecto final está muy influenciado por la técnica de pintura y la habilidad en la combinación de colores. .

La frase combinación de colores es especialmente interesante y merece una palabra de explicación. La igualación de colores, al igual que el sombreado, es un nivel superior del trabajo de pintura de automóviles, ya que en gran parte es un trabajo con una rueda cromática. Este trabajo refleja directamente la habilidad del técnico a la hora de igualar el color. A menudo, los clientes esperan que, tras la igualación del color, la receta de la mezcla coincida al 100% con la carrocería. Quieren que se pinte sólo el elemento reparado sin sombrear los elementos adyacentes.

¿Es posible pintar sólo el elemento reparado sin pintar las zonas adyacentes? .

Para encontrar una respuesta a esa pregunta, primero debemos recordar que el color no es más que un tipo de impresión sensorial, o una cualidad de un objeto que entendemos a través de nuestras percepciones sensoriales, o el resultado de la interacción de estos dos conceptos. Por eso es importante recordar que una pintura que es ideal en las condiciones de un taller de pintura de automóviles puede resultar ideal sólo en estas condiciones, y a la luz del día, o de luces artificiales, o de luces azules, etc., el color puede ser completamente diferente. Conviene recordar que la luz y su difusión determinan lo que perciben los receptores de nuestros ojos y, en consecuencia, la impresión que recibe nuestro cerebro. En respuesta a la pregunta, es posible pintar de esta manera, pero no siempre y no con todos los colores. A veces es imprescindible matizar.

¿Qué debemos tener en cuenta al iniciar el proceso de igualación de colores?

En primer lugar, debemos recordar que vamos a combinar colores sólidos y colores con efectos ópticos de forma diferente. Y antes de empezar el proceso de igualación de colores, tenemos que entender muy bien el sistema de pintura con el que vamos a trabajar. Para poder igualar correctamente el color, debemos ser capaces de describirlo con precisión. Y para ello, necesitaremos conocer cierta terminología básica:

TE - es el fragmento de la rueda cromática que incluye los colores básicos rojo, naranja, amarillo, verde, azul y violeta.

TONO - es el lugar dentro de la rueda cromática donde se encuentra un color determinado, por ejemplo azul con tonos de rojo, o azul con tonos de verde, moviéndose por la rueda hacia la izquierda o hacia la derecha.

LUMINOSIDAD - es donde se encuentra el color en relación al blanco y negro; la ubicación del color a lo largo del eje central del árbol de color.

CLARIDAD - esta es la ubicación del color en relación con el centro de la rueda cromática, los colores sucios están más cerca del centro y los colores claros están más cerca del borde.

ZEl conocimiento del funcionamiento de la rueda cromática y el conocimiento del sistema que estamos trabajando es la mayor parte de lo que necesitamos para igualar rápidamente un color sólido. En el caso de las pinturas de efectos, también necesitamos ser conscientes de las diferencias en el tamaño del grano, y de si estamos trabajando con pinturas metalizadas, nacaradas o Xirallic. Puede parecer que si hay problemas con el grano, basta con cambiar su tamaño. Nada más lejos de la realidad. Debemos recordar que un cambio en el tamaño del grano también influye en el color. En el proceso de igualación del color no sólo influye la capacidad de identificar correctamente los tamaños de grano, sino también la comprensión de los principios de funcionamiento de la mezcla que queremos conseguir. Es importante comprender cómo reaccionará sobre una superficie plana y también en ángulo. Mucha gente también se olvida del fenómeno del metamerismo a la hora de igualar colores. Esto implica la diferente percepción del color dependiendo del tipo de luz con la que se mire.

La pintura suele aclararse con pigmentos que forman parte de la fórmula de la mezcla; si no se hace así, puede producirse el efecto de metamerismo, especialmente en el caso de los colores rojos y amarillos. Los colores metálicos no deben aclararse con blancos, ya que el blanco interfiere con el efecto metálico.

¿Se puede automatizar el proceso de igualación de colores?

Se puede observar que el gran número de variables en la igualación de colores crea la necesidad de una simplificación del proceso. La espectrofotometría con igualación automática de colores viene al rescate. Cuando se desarrolló este dispositivo, estaba pensado para algo diferente a su uso actual en los estudios de mezcla de pinturas. En el pasado, sólo mostraba un gráfico de la longitud de onda de la luz reflejada en una imagen de la capa de pintura, mostrando proporciones muy precisas del espectro de luz invisible irradiado en la luz blanca reflejada por la capa de pintura. Hoy en día, los modelos más nuevos de espectrofotómetros, incluso cuando no se conoce el número de código de la pintura, miden los resultados y producen una fórmula lista. Una vez realizada la medición, se pasa al ordenador, donde el software colorístico busca automáticamente la fórmula pertinente y la optimiza para que se ajuste mejor al color medido. Sin duda, el uso de esta herramienta acelera el proceso de renovación y evita errores costosos. Todo depende de la base de datos con la que trabaje un determinado espectrofotómetro. Cuanto mayor sea la base de datos, mayor será la probabilidad de obtener un resultado final satisfactorio. Pero hay que recordar que el espectrofotómetro nos proporciona una fórmula para el TONO cuyos valores colorimétricos y densitométricos (es decir, medidas de la densidad óptica de materiales transparentes y opacos) son los más parecidos a los de la pintura que intentamos igualar. Que esta fórmula sea ideal depende de la sensibilidad de nuestros ojos. Hay que tener en cuenta que el efecto final también depende en gran medida de la presión de la pistola y de la técnica de estratificación de la capa base y del barniz. Tampoco debemos olvidar que los espectrofotómetros son sólo máquinas, por lo que en ocasiones pueden descalibrarse; por ello, el conocimiento del sistema con el que trabajamos es fundamental.

Costes de conveniencia

Desgraciadamente, el precio de un espectrofotómetro es considerable para un taller, por lo que es importante la cooperación entre fabricante y cliente en la igualación de colores. Para facilitar la elección del color, se crean programas informáticos especiales y muestrarios de colores. Una ayuda inestimable en los casos más difíciles es el departamento de coloristas que ayudan a desarrollar y perfeccionar las fórmulas de color ( el llamado servicio de color). En estos servicios de color trabajan especialistas con conocimientos prácticos en igualación de colores y desarrollo de nuevas fórmulas, y en las empresas líderes del mercado tienen acceso a espectrofotómetros y cabinas de luz de alta gama. Gracias a estas soluciones tecnológicas, la fórmula desarrollada puede probarse en varias condiciones de luz y con diferentes ángulos, lo que limita la aparición de metamerismo (o la diferente percepción de un mismo material de color en función del tipo de luz).

Sin duda, con los colores problemáticos se necesita ayuda rápidamente, por eso los sistemas de igualación de color que ofrece Profix cuentan con un soporte que garantiza ayuda para encontrar la igualación de color correcta en un plazo de 48 horas. Esta ayuda rápida es esencial para que el cliente no tenga que enfrentarse solo a posibles problemas.

En este artículo, hemos intentado dar una respuesta a la pregunta del título. Lamentablemente, esta respuesta no es tan sencilla como diferenciar entre blanco y negro. Esto se debe a que con muchas fórmulas de color difíciles, el color logrado puede diferir del color original debido a la decoloración del original después de un uso prolongado. Por eso es tan importante que todo técnico de pintura conozca las cuestiones fundamentales y, en los casos difíciles, tenga acceso a ayuda profesional en el menor tiempo posible. La experiencia de los coloristas y las técnicas que utilizan junto con la última tecnología permiten crear un nuevo color o igualar un color difícil, reduciendo significativamente el tiempo de trabajo.